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第一百四十九章 动画之路

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上次和真衣参观了东宝的动画工作室,几百人同时绘画的场面,真的震撼了江川。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址

漫画方面已经成熟,目前两部够他画十年,再发展就应该是培育其他漫画家,而不是自己继续亲自动手。

但对于未来动画方面的发展道路,江川有过很多思考,都不太成熟,但有一点很明确,想要像东宝那样做肯定玩不转。

宫崎骏的吉卜力工作室也是三百多人,谁想成第二个宫崎骏也很难。

不过有一条路似乎比较靠谱,那就是立足曰本做项目,然后把一些低技术层面的工作外包。

大家都知道南韩是文化输出大户,但很少有人知道北朝是动画代工的大基地。

江川以前认识一个北京的动画公司,就把业务外包给北朝,做得又快又好价格还便宜,据说是当作政治任务来完成的。

其实从上世纪八十年代开始,北朝的动画工作室不声不响地来料加工了两百多部世界各地的动画,充分证明了东亚怪物房里没有一个省油的灯。

北朝的动画制作非常精细,使用一秒十二帧或更高的标准,也就是十二幅以上的画面才构成一秒的动画,比通常使用一秒七帧的韩国、日本,动画画面更为连贯生动。

还有一个更重要的优势,北朝动画制作的成本很低,开价是正常的三分之一。

于是很多著名动画作品都不乏北朝工作室出力,比如《狮子王辛巴》、《变形金刚》、《匹诺曹》,甚至迪士尼的《风中奇缘》、《狮子王》动画电影也有北朝动画人参与。

米国人当然不会承认有北朝动画师分工合作,反正也没人在乎,喜欢装糊涂就继续装好了。

不过北朝可不是文化输出,只是卖苦力而已。

那么江川是否也能跟随市场找北朝代工呢?

这个不好说,得看多大的项目,也得联络得上才行,北朝对曰本是特别反感的。

看到大陆关于《进击的巨人》的报道,也勾起了江川许多回忆。

之前电影学院读书的时候,同学们不止一次讨论过一个问题,国内的文化产业为什么这么弱,文化输出竟然做不过日韩。

这实际上是个伪命题,文化输出从来都是发达国家的事,韩国虽然混得像个鬼,但毕竟是人均gdp几万美元的发达国家,至少表面看上去够光鲜。

文化和武力差不多,只有富裕国家向穷国输出,穷国再怎么底蕴深厚也难以倒灌。

势利眼是人类的天性,从来就没有过例外,这基本是定律,绝大多数人宁守着富裕沙漠也不会接受贫穷的甘泉。

中国历史上一直文化输出,原因同上,因为那时候是傲世天下的强国。

特例当然有,某部电视剧可能成功输出而且受欢迎,就像印度阿米尔·汗的电影也在大陆受到部分人追捧,但特例不是趋势,说成文化输出恐怕夸大其辞。

现在大陆才吃饱了饭奔了小康,有雄心壮志是值得赞许的,但路还是得一步步走,这实际上还是发展阶段性问题,努力先发展经济才是解决之道,历史终将恢复中华文明圈的常态。

大陆的崛起在零四年已经逐渐明显,未来十几年更将高速发展。

九四年时大陆gdp是日本的八分之一,零四年是四分之一,一二年时拉平,二零二零年已经反过来是曰本的三倍。

无论从哪方面考虑,江川似乎都应该达这趟快车,许多产业进入大陆不但合作成功,而且还结出奇花异果。

比如曰本的家电进军大陆市场,带去了整个生产链,深耕三十年后,自己的家电产业基本没了,大陆的反而占领了全世界市场百分之八十。

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